Extended ii–V–I Turnaround iii-vi-ii-V
Le piano se charge au premier toucher. Résolue dans la tonalité de Do — chaque accord renvoie à son analyse complète.
A long circle-of-fifths run-up to the tonic: iii, vi and ii each pull to the next by descending fifth before the final V delivers the cadence — a favorite way jazz and ragtime writers stretch a two-bar turnaround into four.
Le rôle de chaque degré
La médiante — le degré diatonique le plus ambigu et le plus éthéré, à mi-chemin entre tonique et dominante. Elle partage des notes avec les deux et ne se décide jamais tout à fait — rêveuse.
Le relatif mineur — l’ombre méditative de la tonique. Il remplace souvent le I dans la cadence trompeuse, là où vous attendiez la maison et où c’est son versant triste qui arrive.
Le prédominant par excellence — un accord mineur doux qui penche vers la dominante. C’est le premier pas du classique ii–V–I.
Une tension qui tire vers la maison — l’accord qui « veut résoudre » sur le I ; il ferme ou ouvre les sections. La dominante, le moteur de la tonalité.