Extended ii–V–I Turnaround iii-vi-ii-V
Der Klang lädt beim ersten Tippen. Ausgeschrieben in C-Dur — jeder Akkord verlinkt auf seine vollständige Analyse.
A long circle-of-fifths run-up to the tonic: iii, vi and ii each pull to the next by descending fifth before the final V delivers the cadence — a favorite way jazz and ragtime writers stretch a two-bar turnaround into four.
Was jede Stufe tut
Die Mediante — der mehrdeutigste, ätherischste diatonische Stufenton, auf halbem Weg zwischen Tonika und Dominante. Er teilt Töne mit beiden und legt sich nie ganz fest — verträumt.
Die Moll-Parallele — der besinnliche Schatten der Tonika. Sie ersetzt oft das I in der Trugkadenz, wo du das Zuhause erwartet hast und stattdessen seine traurige Seite eintrifft.
Die Dominantvorbereitung schlechthin — ein sanftes Moll, das zur Dominante neigt. Es ist der erste Schritt des klassischen ii–V–I.
Spannung, die nach Hause zieht — der Akkord, der zum I „aufgelöst werden will“; er schließt oder eröffnet Abschnitte. Die Dominante, der Motor der Tonart.