Turnaround de Rhythm Changes I-vi-ii-V
Le piano se charge au premier toucher. Résolue dans la tonalité de Do — chaque accord renvoie à son analyse complète.
Le turnaround par excellence de « I Got Rhythm ». I–vi–ii–V s’ouvre sur une tierce descendante (de I à vi), puis enchaîne deux quintes descendantes (vi–ii–V) — cet appel du cycle des quintes en fait la boucle de deux mesures de prédilection des standards de jazz.
Le rôle de chaque degré
Vous vous y sentez chez vous — repos complet, le point d’où la pièce part et où elle revient. La tonique majeure, où tout se pose.
Le relatif mineur — l’ombre méditative de la tonique. Il remplace souvent le I dans la cadence trompeuse, là où vous attendiez la maison et où c’est son versant triste qui arrive.
Le prédominant par excellence — un accord mineur doux qui penche vers la dominante. C’est le premier pas du classique ii–V–I.
Une tension qui tire vers la maison — l’accord qui « veut résoudre » sur le I ; il ferme ou ouvre les sections. La dominante, le moteur de la tonalité.