Turnaround de jazz ii–V–I ii-V-I-vi
Le piano se charge au premier toucher. Résolue dans la tonalité de Do — chaque accord renvoie à son analyse complète.
La cadence la plus importante du jazz. Le sus-tonique mineur septième (ii) prépare la dominante (V) par le mouvement de fondamentale le plus puissant — une quinte descendante — qui résout sur la tonique (I) ; le vi final relance la phrase pour un nouveau chorus.
Le rôle de chaque degré
Le prédominant par excellence — un accord mineur doux qui penche vers la dominante. C’est le premier pas du classique ii–V–I.
Une tension qui tire vers la maison — l’accord qui « veut résoudre » sur le I ; il ferme ou ouvre les sections. La dominante, le moteur de la tonalité.
Vous vous y sentez chez vous — repos complet, le point d’où la pièce part et où elle revient. La tonique majeure, où tout se pose.
Le relatif mineur — l’ombre méditative de la tonique. Il remplace souvent le I dans la cadence trompeuse, là où vous attendiez la maison et où c’est son versant triste qui arrive.