Progression doo-wop des années 50 I-vi-IV-V
Le piano se charge au premier toucher. Résolue dans la tonalité de Do — chaque accord renvoie à son analyse complète.
Le turnaround classique des ballades des années 1950. I–vi–IV–V alterne la tonique et son relatif mineur avant que la sous-dominante–dominante (IV–V) ne pousse le retour à la tonique : un cercle chaleureux et nostalgique, omniprésent dans le doo-wop et le rock des débuts.
Le rôle de chaque degré
Vous vous y sentez chez vous — repos complet, le point d’où la pièce part et où elle revient. La tonique majeure, où tout se pose.
Le relatif mineur — l’ombre méditative de la tonique. Il remplace souvent le I dans la cadence trompeuse, là où vous attendiez la maison et où c’est son versant triste qui arrive.
Un pas hors de la maison, vers la lumière — la sous-dominante. Elle prépare la dominante ou résout avec une couleur plagale (« amen »), ouvrant l’espace sans tension aiguë.
Une tension qui tire vers la maison — l’accord qui « veut résoudre » sur le I ; il ferme ou ouvre les sections. La dominante, le moteur de la tonalité.