Cm7#5#9b11add13 Übermäßig
Der Akkord Cm7#5#9b11add13 besteht aus den Tönen C – Eb – G# – Bb – D# – F – A.
Der Klang lädt beim ersten Tippen.
Die Akkordtöne, einer nach dem anderen
Grundton
Der Grundton, auf dem der Akkord aufgebaut ist — C.
Kleine Terz
Drei Halbtöne — macht den Akkord zu Moll (dunkler, trauriger).
Übermäßige Quinte (♯5)
Acht Halbtöne — eine übermäßige Quinte. Unruhig und verträumt, typisch für übermäßige Akkorde.
Kleine Septime (♭7)
Zehn Halbtöne — die kleine Septime (Dominantseptime). Fügt bluesige Spannung hinzu — typisch für Dominantsept- und Mollseptakkorde.
Erhöhte None (♯9)
Eine ♯9 — die raue „Hendrix“-Spannung über einem Dominantakkord.
Undezime (11)
Eine Undezime (11) — eine schwebende, luftige Färbung oben auf dem Akkord.
Tredezime (13)
Eine Tredezime (13) — volle, reiche obere Erweiterung.
🎹 Modale Analyse
Dieser Akkord ist so reichhaltig, dass er nicht in eine einzige Tonleiter passt: Er ist ein Polyakkord (eine Upper Structure), der Spannungen aus mehreren Tonleitern gleichzeitig stapelt. Er funktioniert nicht wie eine Dominante, die aufgelöst werden will — er ist pure Klangfarbe: Stell dir einen Dreiklang vor, der über einem fremden Basston schwebt, ein Klang, wie er bei Reharmonisierung und in modalen Passagen verwendet wird. Um ihn zu verstehen, folge der Noten-für-Noten-Aufschlüsselung oben.
🎸 Genres
Moderner Jazz · Fusion · Film- und TV-Musik · Impressionismus